κ°μκΈ° μ°Ύμμ¨ μΆμκ° λΌμκΉμ§ μ립λλ€. μ¬λ¬ κ²Ή μ·μ κ»΄μ
μ΄ λΉλν΄μ§ λͺΈμ νκ» μ
ν¬λ¦¬κ³ μΉΌλ°λμ κ°λ¦
λλ€ κ°μκΈ° μ°Ύμμ¨ μΆμκ° λΌμκΉμ§ μ립λλ€. μ¬λ¬ κ²Ή μ·μ κ»΄μ
μ΄ λΉλν΄μ§ λͺΈμ νκ» μ
ν¬λ¦¬κ³ μΉΌλ°λμ κ°λ¦
λλ€. μ§λ μ£Όλ§ ν΄λ νΈκ·Όνλ κΈ°μ΄μ μκ°νλ©΄ μ¬ κ°μΆμκ° μΆμ§λ§ λ¬λ ₯μ 보λ λ²μ¨ μ¬ν΄ λμλ½μ΄λ€μ. ν겨μΈμ
λλ€. μ΄ κ²¨μΈ νκ°μ΄λ°λ₯Ό λ μλΌ μ¬ν΄λ₯Ό 보λ΄κ³ λ΄λ
μ λ§κ² μ§μ. μμ¬μ, μμν¨, μ νν¨, μ±μ·¨κ°, μΆ©λ§ν¨, κΈ°λκ°, μ΄μ‘°ν¨ κ°μ κΈ°μ΄ν κ°μ λ€μ΄ μμ μμ΄ λ°λ €μ΅λλ€. κ·Έλ¬κ³ 보면 ν ν΄λ₯Ό 보λ΄κ³ μ ν΄λ₯Ό λ°κΈ°λ κ°λ ¬ν μ΄λ²€νΈλ μ΄ μΆμλ₯Ό 견λκ² νλ μνμΈκ° λ΄
λλ€.
56νΈ Cβ―'s PICK
- μλ©μ΄μΉ΄ μ΅μ΄μ μ곑κ°λ₯Ό μ°Ύμμ
- μμ
, κ΄λ₯κ³Ό μ νΉ μ¬μ΄
- ν΄λμ μμ
, μ£½μλ μ΄μλ
- βλ€λ₯Έ κ·λ‘ λ£κΈ°βμ νμμ±
μ¨μ΅λ ν° μμ
|
|
|
π μ μ μ΄λ¦μ ν΄λ¦νλ©΄ μμΈν λ΄μ©μ νμΈν μ μμ΅λλ€
Editorial
Danuta Mirka
Topics and Schemata
Article
Wayne Weaver
The Making of Jamaica's βFirst Composerβ: Rethinking Samuel Felsted
Clare Beesley
Becoming a Virtuosa: Advice from Vienna, 1769
|
|
|
π μλ©μ΄μΉ΄ μ΅μ΄μ μ곑κ°λ₯Ό μ°Ύμμ
μ°λ¦¬μκ²λ μλ©μ΄μΉ΄λ βλ κ²μ λ°μμ§βλ‘ μ΅μν©λλ€. νμ§λ§ μ΄ λ
Όλ¬Έμ μ°λ¦¬λ₯Ό 18μΈκΈ° νλ° μλ©μ΄μΉ΄μμ μΉνΈκ³ μμλ ν΄λμ μμ
μ μΈκ³λ‘ μλ΄ν©λλ€. μ μλ μλ©μ΄μΉ΄ μ΅μ΄μ μ곑κ°λ‘ μλ €μ§ μ¬λ¬΄μ ν μ€ν
λ(Samuel Felsted, 1743β1802)μ μΆκ³Ό κ·Έμ λ λ²μ§Έ μ€λΌν λ¦¬μ€ γνμ γ(The Dedication)μ λ€λ£Ήλλ€. ν μ€ν
λλ μκ΅κ³ λ―Έκ΅μΈμ λΆλͺ¨λ‘ λκ³ μλ©μ΄μΉ΄μμ νμνκ³ νλν βν¬λ¦¬μ¬ λ°±μΈβμ΄μμ΅λλ€(μ΄μ λ¬λ¦¬ μ€λλ βν¬λ¦¬μ¬βμ μ λ½μΈλ€κ³Ό μλ©λ¦¬μΉ΄ μλ―Όμ§ μ§μ μ¬μ΄μμ νμ΄λ νΌνμΈμ μ§μΉνμ£ ). μλ©μ΄μΉ΄λ 1655λ
λΆν° 1962λ
κΉμ§ λ¬΄λ € 300λ
μ΄μμ μκ΅μ μλ―Ό μ§λ°°λ₯Ό λ°μμ΅λλ€. μ λ½μ μ€νμ μ 곡νλ λμ
μ μ μ§νκΈ° μν΄, μ΄κ³³μλ λ§μ μν리카μΈλ€μ΄ λ
Έμλ‘ λλ €μκ³ , ν μ€ν
λκ° μ΄μλ 18μΈκΈ° νλ°μ κ·Έ λ
Έμ무μμ μ μ κΈ°μμ΅λλ€. ν μ€ν
λ μμ λ
Έμλ₯Ό μμ νκ³ μμκ³ , μ μλ ν μ€ν
λμ μΆκ³Ό μμ
μ λλ¬λ μλ°μ μμλ λ
Έμμ λμ νμ λ€μ μ£Όλͺ©ν©λλ€. βμλ©μ΄μΉ΄ μ΅μ΄μ μ곑κ°βλΌλ μ μ ν μ€ν
λμ λν νκ°μ μλ©μ΄μΉ΄ λ―Όμ‘±μ£Όμμ μν₯μ΄ μ§κ² λ리μμ Έ μμμμ μλ―Ένμ£ . κ·Έλ₯Ό μ¬νκ°νκΈ° μν΄, μ μλ μλ©μ΄μΉ΄ λ―Όμ‘±μ£Όμμλ, κ·Έλ¦¬κ³ κ·Έμ μμ
μ λ¨μν μμμμ μμ
μ μ μ μ£Όλ³λΆμ λκ³ μΆμ΄ νλ μμ
νμ κ²½ν₯μ±κ³Όλ 거리λ₯Ό λ‘λλ€. ν μ€ν
λμ μΆκ³Ό μμ
μ 18μΈκΈ° νλ° μλ©μ΄μΉ΄ μ¬νμ λ¬Έν μμ μμΉμν΄μΌλ‘μ¨ μ μλ κ·Έλ₯Ό ν μλμ μμ¬μ μΈλ¬Όλ‘ μ¬νκ°νλ μμ
μ λμ ν©λλ€.
|
|
|
π μ μ μ΄λ¦μ ν΄λ¦νλ©΄ μμΈν λ΄μ©μ νμΈν μ μμ΅λλ€
Music, Gender and the Erotic in Italian Visual Culture of the 16th Century
Chriscinda Henry
Will She or Wonβt She? The Ambivalence of Female Musicianship in Two Paintings by Bernardino Licinio (1489β1565)
Malachai Komanoff Bandy
βWith the Base Viall Placed between My Thighesβ: Musical Instruments and Sexual Subtext in Titianβs Venus with musician series
Barbara Swanson
Madrigal or Canzona? Performing Intellectual and Sensual Pleasure in Jacopo Tintorettoβs Women making music
Music and Love in Sigismondo Fantiβs Triompho di Fortuna (1527)
Transcending the Body: Music, Chastity and Ecstasy in Reniβs St Cecilia Playing the Violin
Musical Instruments in the Venetian Home: Contextualizing Marietta Robustiβs Self-Portrait
An Alluring Sight of Music: The Musical βCourtesanβ in the Cinquecento
|
|
|
π μμ
, κ΄λ₯κ³Ό μ νΉ μ¬μ΄
|
|
|
λ² λ₯΄λλ₯΄λμ€ λ¦¬μΉλμ€, γν΄λΌλΉμ½λ μΉλ μ μ μ¬μΈγ Β© His Majesty King Charles III 2022
1973λ
λ°νμ μμν νμ μ§ Early Musicμ΄ μ΄λλ§ μ°½κ° 50μ£Όλ
μ λ§μμ΅λλ€. κ·Έλμ 2023λ
2μ λ°νλ ν΅κΆ 51-1νΈλ νκ³ μ λͺ
μΈμ¬λ€μ μΆν λ©μμ§λ‘ κ°λν©λλ€. κ·Έ μμ€μ νΉμ§νΈλ κΎΈλ Έμ΄μ. μ£Όμ λ β16μΈκΈ° μ΄ν리μ μκ° λ¬Ένμ μμ
, μ λ, μλ‘ν°μμ¦.β νΉμ§νΈ νΈμ§μμ μλ¬Έμ μ μΈνκ³ κ²μ¬λ μΌκ³± νΈμ λ
Όλ¬Έ νλνλκ° μ£Όμ₯κ°μ κΈμ΄λΌ μ ννκΈ° μ½μ§ μκ΅°μ. κ·Έλμ μ΄λ² ν½μ νΉμ§νΈ μκ°λ‘ λμ ν κΉ ν©λλ€. μ¬μ€ βμκ°βλΌκ³ ν κ²λ μμ΄μ. 16μΈκΈ° μ΄ν리μμμ μμ
μ μ΄μ±μ νλ¨κ³Ό κ΄λ₯μ μ νΉμ λμμ μ§λ μ΄μ€μ μ±κ²©μ μμ μ΄μμ΅λλ€. μ΄λ¬ν μ΄μ€μ±μ λ¬Όλ‘ μμ
μμ λ¬μ¬λλ μ¬μ±μ λν μ¬νμ μΈμκ³Ό 무κ΄νμ§ μμ΅λλ€. μκ° μμ μμλ μ¬μ±μ κ³ κ²°νκ±°λ λλ°μ μΈ μ‘΄μ¬λ‘ λ¬μ¬νλ κ²½μ°κ° λ§μλ κ²μ²λΌμ. νμ§λ§ μ
κΈ°λ₯Ό λ μ¬μ±μ΄ λ±μ₯νλ κ·Έλ¦Όκ³Ό μ½νκ° λ리 νΌμ Έ μμμλ λΆκ΅¬νκ³ μ΄λ¬ν μκ° μλ£λ μΆ©λΆν μ°κ΅¬λμ§ μμμ΅λλ€. νΉμ§νΈμ μ€λ¦° λ
Όλ¬Έλ€μ μ΄λ¬ν μλ£λ₯Ό μ¬κ²ν νμ¬ μ¬μ± μμ
κ°λ₯Ό νΉμ μ΄λ―Έμ§μ μΌμΉμν€λ €λ κΈ°μ‘΄ ν΄μμ μ΄μλ₯Ό μ κΈ°ν©λλ€. κ·Έλ¬κ³ 보λ 2023λ
λ μΌλ§ μ λ¨μκ΅°μ. 16μΈκΈ° μ΄ν리μμμ μ¬μ±μ μ΄λ»κ² λ°λΌλ³΄κ³ λ§₯λ½ννλμ§ κΆκΈνμ λΆλ€μκ² μ΄λ² νΉμ§νΈκ° μ’μ μ°λ§ μ λ¬Όμ΄ λμμΌλ©΄ ν©λλ€. |
|
|
π μ μ μ΄λ¦μ ν΄λ¦νλ©΄ μμΈν λ΄μ©μ νμΈν μ μμ΅λλ€
Notes From the Editor
Leon Botstein
Phoenix Rising: Relevance and Sexiness Returns to Classical Music
Music and Culture and Texts and Contexts
Ralph P Locke, JΓΌrgen Thym
Ferdinand Hillerβs Twelve Trips to Meet Old Friends in Heaven: A Little-Known Essay in Cultural Commentary from 1881
Mendelssohnβs βLate Styleβ: Form, Texture, and Sonority in the Final Chamber Works
Colin Roust
Georges Auricβs Letters to Jacques and RaΓ―ssa Maritain
The Twentieth Century and Beyond
Giorgio Farabegoli, Edward Gillin
An Automatic Organ for the Pope: Mechanized Music and the Catholic Church in Twentieth-Century Italy
|
|
|
π ν΄λμ μμ
, μ£½μλ μ΄μλ
μν γνλ₯΄γ(TAR)λ λ² λ₯Όλ¦° ννλͺ¨λ μ€μΌμ€νΈλΌμ μ΅μ΄ μ¬μ± μ§νμλ‘ λͺ
μ±μ μ μ μ μ κ°μμΈλ¬Ό 리λμ νλ₯΄μ μ΄μΌκΈ°λ₯Ό λ€λ£Ήλλ€. λ°°μ° μΌμ΄νΈ λΈλμ³μ΄ νλ₯΄ μμ μ±κ³΅μ μΌλ‘ μνν΄ λ΄λ©° μνκ° μ νμ μΈ μΈκΈ°λ₯Ό μ»κ² λμ ν΄λμ μμ
λ λλ·μμ΄ λ¨κ±°μ΄ κ΄μ¬μμΌλ‘ λ€μ΄μμ£ . ν΄λμ μμ
μ μ’
λ§μ μ ν¬νκ³ κ·Έ μ΄λμ΄ λ―Έλλ₯Ό μ μ³€λ λͺ©μ리λ€μ΄ 무μν μ λλ‘ λ΄μ€ μΈλ‘ κ³Ό μν°ν
μΈλ¨ΌνΈκ³λ ν΄λμ μμ
μ 맀νΉμ μΈ λ°©μμΌλ‘ μ£Όλͺ©νκΈ° μμν©λλ€. μ΄ μνλ μ±κ³΅νκ³ μ. λ λλΌμμ μ μ¬νμ΅λλ€. κ·Έλ¬λ μ μ μμ
κ³μμ μ΄ μνλ λ
Όλμ μ€μ¬μ μκ² λ©λλ€. μΌλΆ μμ
κ°λ€, νΉν μ§νμλ€μ κ²½μ
μ κΈμΉ λͺ»νκ³ λ³Έμ μλκ² μνμ μ묡μ λͺ¨λΈμ΄ λ μ¬μ± μ§νμλ λΆνΈν μ¬κΈ°λ₯Ό λλ¬λμ£ . μ€λ«λμ μμμ¨ ν΄λμ μμ
μ ν΅κ³Ό μ μ°μ΄ κ°κ³Όλκ³ μμ
κ°μ μΆκ³Ό μμ μ΄ κ°λ²Όμ΄ κ°μκ±°λ¦¬λ‘ μ곑λμλ€λ λ°μμ΄μμ΅λλ€. λ°λ©΄ λͺλͺ μμ
κ°λ€μ μνμ μ±κ³΅κ³Ό λμ€μ±μ΄ ν΄λμ μμ
μ ν΄λ κ² μλ€λ©° μΉνΈμ μ
μ₯μ λλ¬λ
λλ€. μ€λ«λμ λ¨μ±μ΄ μ§λ°°ν΄μ¨ μμμ μ§μ
ν μ¬μ±μ μ±κ³΅κ³Ό μλ§, μΆκ³Ό μμ μ λν μνμ λ¬μ¬κ° νλΉνμ§μ μ¬λΆμλ λ³κ°λ‘, μνλ₯Ό ν΅ν΄ ν΄λμ μμ
μ μ²μ μ νλ μ¬λμ΄ λ§μμ§κ³ μ¬μ΄λνΈλμ λμ€λ μμ
κ³Ό μνμ μ₯λ©΄λ€μ΄ λμ€μκ² λ리 νΌμ§μλ‘ ν΄λμ μμ
μ λ―Έλλ λμμ§ κ±°λΌλ λ°μμ΄μμ£ . μ΄ κΈμ μ μλ μνμ λν μ°¬λ° μ
μ₯μ νΌλ ₯ν기보λ€λ μ€νλ € ν΄λμ μμ
κ³μ λΉλ©΄ν νμ€μ μ£Όλͺ©ν©λλ€. μ μλ βμμ
κ°λ€μ΄ κ·Έν λ‘ λΆμ‘κ³ νμ ν΄ μ¨ μμ μ κ°μΉλ€μ΄ νμ¬μ λ³νν νμ€μμλ μ¬μ ν μ ν¨νκ°βλΌλ λ¬Όμμ λμ§κ³ μ. ν΄λμ μμ
μ΄ μ¦κ°μ μΈ μκ·Ήκ³Ό 볼거리μ ν©μΈλ¦¬λ μ΄ μλμ νλ¦μ νΈμΉν΄ λ¨μ§ κ°μ±μ μκ·Ήνκ±°λ μ§μ€μ΄ νμ μλ λ°°κ²½μμ
μΌλ‘ λ¨κ² λ μ§, μμ
μ ν΅ν΄ κΏκΎΈκ³ μ¬μνκ³ μκΈ°λ₯Ό νννλ κ³Όκ±°μ μ μ°μ΄ μλ‘μ΄ μμ
μΌλ‘ μ λ¬λλ©° λ―Έλ μΈλλ‘ μ΄μ΄μ§ κ²μΈμ§ λ묻μ΅λλ€. ν΄λμ μμ
μ΄ μ λ§ λΆνν κ²μΌκΉμ? κ·Έ μ μ°μ μ§μλ μ μμκΉμ? μκ°ν΄ λ³Ό λ¬Έμ μ
λλ€.
π μν γνλ₯΄γ λ©μΈ μκ³ νΈ
|
|
|
π μ μ μ΄λ¦μ ν΄λ¦νλ©΄ μμΈν λ΄μ©μ νμΈν μ μμ΅λλ€
Original Research
Weida Wang
Ruptured Rhetoric: Constructing London Sinophone Communities through Sound
Access Amplified: Saving and Sharing a 1968 Detroit Audio Collection
Special Series: Queer Politics & Positionalities in Sonic Art
|
|
|
π 'λ€λ₯Έ κ·λ‘ λ£κΈ°'μ νμμ±
βλ£λ κ²μ΄ μΈκ°μ λ§λ λ€.β λ
Όλ¬Έμ 첫 μμλΆν° ν₯λ―Έλ‘κ΅°μ! μ²μ·¨ λ° μ리μ λν μΈμμ μꡬμ μΈλ¬Ένμμ 주체λ‘μμ μΈκ°μ ꡬ체ννλ€λ κ²λλ€. κ·Έλ¬λ μ μλ μΈμ’
μ΄λ μ±λ³ λ±μ μ΄λ―Έ μκ²¨μ§ μ΄λ°μ¬λ‘κΈ°λ₯Ό κ³ λ €νμ§ μλ νμ¬μ μ²μ·¨ ν¨λ¬λ€μμ΄ μ‘체λ‘μ μ λ¬Όλ‘ μ μ νμ μꡬνλ€κ³ λΉνν©λλ€. κ²°κ³Όμ μΌλ‘ μΈμ κ°λ₯ν λ²μ£Όλ‘μ β체νλ μ²μ·¨βλΌλ ν¨λ¬λ€μμ΄ λ°±μΈ, 건κ°ν μ 체, μ λ μ 체μ±μ΄ μΌμΉνλ μμ€μ λ(cisgender)λ‘ λνλλ μꡬ μμ μ£Όμ μΈμ²΄λ₯Ό μμ νκ² νλ€κ³ 보λ κ²μ΄μ£ . λ
Όλ¬Έ μ μλ μΈμ 체κ³μ λ€μ΄κ°κΈ° μ μ‘체λ‘μ κ·κ° λλΌλ κ°κ°μΈ μ²κ°μ νΉλ³ν μ£Όμλ₯Ό κΈ°μΈμ΄λ κ²μ΄μΌλ§λ‘, μΈκ°κ³Ό λͺΈμ λΉμ°νκ² μ¬κΈ°μ§ μμμΌλ‘μ¨ μ리μ λν΄ μμ ν λ€λ₯Έ, νΈλ μ€(trans)νκ² μκ°νλ λ°©λ²μ΄λΌκ³ μ£Όμ₯ν©λλ€. μ‘°κΈ μ΄λ ΅κ² λκ»΄μ§ μλ μκ² λ€μ. κ·Έλ¬λκΉ κ·λ₯Ό 물리μ νΉμ μ΄λ‘ μ νλ‘ μΈμνκΈ°λ³΄λ€ κ΅¬μ²΄μ μΈ κ°κ°μ λλΌλ μ΄μ λ¬Όμ§μ±μ κ°μ§ μ 체 κΈ°κ΄μΌλ‘ μ ννλ κ²μ΄ μ리μ μμ
μ°κ΅¬μ νλΆν μ¬μ λ₯Ό κ°μ Έμ¬ κ²μ΄λΌκ³ ν©λλ€. κΈ΄κΈ΄ 겨μΈλ°€μ μ§μ μꡬλ₯Ό μΆ©μ‘±νλ©΄μ 보λ΄κ³ μΆμΌμλ€λ©΄, μ μ ν¨κ» μ΄ λ
Όλ¬Έμ μ½μ΄ λ³ΌκΉμ?
|
|
|
π¬ μ¨μ΅λ ν° μμ
μ¨μ΅λ ν° 2024λ
λ΄λ
1μλΆν° μ¨μ΅λ ν°λ λ°ν μΌμ μ μ‘°μ ν κ³νμ
λλ€. μ¬ν΄ 5μλΆν° μλ‘μ΄ μ½ν
μΈ VIEWλ₯Ό λ§λ€λ©΄μ μ 3ν λ°νμ μ§μν΄ μλλ°μ. λ΄λ
μ κ³ννκ³ μλ μ¨μ΅λ ν°μ μ νλ‘μ νΈλ₯Ό κ³ λ €ν΄, μ€λ 1μλΆν°λ PICKκ³Ό VIEWλ₯Ό κ°κ° νλμ©, μ 2ν λ°ννκ² λ©λλ€. μ¨μ΅λ ν°λ 2024λ
μλ μμ
νκ³Ό μ리μ°κ΅¬μ κ΄ν λ° λΉ λ₯΄λ©΄μλ μ¬λ―Έμλ μμμ μ νκ² μ΅λλ€. κ³μν΄μ λκ·Όν κ΄μ¬ 보λ΄μ£ΌμΈμ.
2024λ
μ¨μ΅λ ν° λ°ν μ½ν
μΈ λ° μΌμ
π PICK
1οΈβ£ μμ
νκ³Ό μ리μ°κ΅¬ λΆμΌμμ μ΅κ·Ό λ°νλ νμ μ§μ λ
Όλ¬Έ λͺ©λ‘μ λͺ¨μ 보λ΄λλ €μ.
2οΈβ£ ν΄λΉ νμ μ§μμ νμλνκ΅ μμ
μ°κ΅¬μ μ λ¬Έ μ°κ΅¬μ§μ΄ PICKν λ
Όλ¬Έμ μκ°ν΄μ.
3οΈβ£ μ 1ν λ°ν
4οΈβ£ λ§€λ¬ μ²« λ²μ§Έ λͺ©μμΌ μ€μ 8μ
π VIEW
1οΈβ£ μ¨μ΅λ ν° νμ VIEWκ° λ΄κΈ΄ μΉΌλΌμ 보λ΄λλ €μ.
2οΈβ£ μμ
κ³Ό κ΄λ ¨λ μ΄μΌκΈ°λΆν° μμ
μΈ μ¨μ΅λ ν° νμ΄ μ£Όλͺ©νλ μ¬λ¬ μ΄μΌκΈ°λ₯Ό λ΄μ΅λλ€.
3οΈβ£ μ 1ν λ°ν
4οΈβ£ λ§€λ¬ μΈ λ²μ§Έ λͺ©μμΌ μ€μ 8μ
|
|
|
λ§λλ μ¬λλ€
μ κ²½μ κ³ν¬μΉ κ°μ§μ κΆνμ κΉκ²½ν μ μ΄μ
μλν°S μλ‘
μ¨μ΅λ ν°
νμλνκ΅ μμ
μ°κ΅¬μ
|
|
|
|
|